随着古典家具热的兴起，明式家具的简约之美也算深入人心。然而，记者从展览中了解到，“少即是多”的西方极简主义并不能完全概括明式家具的美学取向，实际上，后者在形式上并不追求极简，而是精于取舍。尽管结体及构件多呈弧曲变化，却也含蓄收敛，并无浮夸造作，寓多于少而统一，才是真正的“明韵”。
明式家具的具体风格也因地域而异，本次展览中就涵盖了苏作、京作、晋作三种经典风格。苏作文秀轻巧；晋作豪迈大气；京作则蓄藏贵气，如现场展出的一张清中期的翘头案，腿间挡板透雕着双螭龙相戏纹，瑰丽大气，可见明式家具也并非不施雕工，只是该雕则雕，没有多余之笔。
明式家具制作于十六至十八世纪。根据中山藏家黄定中所著的 《留余斋藏明清家具》一书，此时，工艺上等来了刨等先进工具的诞生，材质上等来了黄花梨木的登场，再加上文人士大夫乐于从“琴棋书画诗酒花”中寻求精神寄托，积极参与造物设计，凝就了明式家具的文气隽永。
每件堪称精品的古典家具背后是时间与制作成本的投入。从雕工细看，可见线条过渡自然，凿痕“似无还有”。看似简单而随意，实际上花费了工匠与设计者的诸多心血。