明朝初年，

郑和下西洋时，

为了避免偌大的船只在海面上风雨飘摇，

郑和一行人在途经东南亚等国时，

砍伐了当地的交趾黄檀作为垫船木来给货船压重。

回到中国上岸后，

这些垫船木大量被丢弃在岸边，

成为无人问津的废材。

后来，

部分民间百姓无意中尝试着用这些垫船木来制作家具，

才发现了其中的价值和奥妙。

明清两朝，

长江下游的苏州地区以制作黄花梨家具驰名中外，

是明式家具的发源地；

岭南地区的广州一带和清朝皇家造办处是清式红木家具的发祥地。

明式红木家具以用料的细致而著称，

清式红木家具则大都体现传统雕工工艺。

明式家具具有创新性，

线条简洁优雅；

清式则继承发扬了明式的传统工艺。

古典家具使用榫卯结构，

这种艺术性的创造让人感叹和回味。

打磨、雕刻、镶嵌、涂饰等精湛做工，

纹饰、镶嵌等元素承载的艺术符号，

贯穿着祥瑞、格致等多重传统观念。

造型、结构、做工、艺术符号，

这些古典家具元素以有机组合的形式，

塑造出极具艺术欣赏价值的家具作品。

红木家具可以称得上是中国传统文化的集大成者。

从形制反映出的礼制与伦理、从工艺反映出的精进与和谐、从用材反映出的坚韧与传承，

从色泽反映出的内敛与质感，

甚至一处边角、一根线条、一个榫卯结构都可以从中国古代哲学中找到依据。

在发展的过程中，

红木家具传承的不仅仅是工艺制作，

还有历史文化的积淀。

如今，

红木家具材质除了传统的黄花梨、紫檀等三大贡木，

一些来自南美、非洲的木材也登上大雅之堂，

被人们认识和喜爱；

在器形方面，

古典家具的经典器形被重新发掘并不断创新，

除了传统的苏作、京作和广作，

以浙江东阳为代表的东作家具和福建仙游的仙作家具，

也渐渐成为市场主流。

一些品牌的创新之作，

也成为中式文化在当前的最新阐释。

在红木家具设计方面，

制作者需要“回到过去”，

也需要多一点创新精神，

多在对研发设计的重视，

多在对文化的理解和再创造。

材料、稀缺木料价值高

红木家具价值在于它的使用寿命，

使用和保存时间越久远，

价值越高。

珍贵材料生长周期长，

经过多年使用，

树脂分泌、木分子活动稳定，

不怕外物的侵蚀。

经过多年保存的红木家具，

其本身价值增值不少，

家具本身的使用痕迹和器型制式，

能够让人们了解回味之前的生活方式和价值取向。

在众多材质当中，

海南黄花梨、紫檀、乌木、酸枝等材质最受欢迎，

而海南黄花梨和紫檀因为原材料的稀缺受到热捧。

能够成材做成红木家具的树木，

一般树龄都要在几百年以上，

这些树种面临被砍完的境地，

在一段时间内将成为不可再生资源。

总的来说，

好的红木家具开料、配料科学、合理，

能在视觉感官上带来一种天然美。

好的古典家具的设计是有艺术性的、有规律的，

其结构、形状颇有讲究，

有虚实的关系、比例上的关系和线条节奏。

家具设计的形式美需与使用的舒适性相结合，

但凡舒适性好的家具，

看起来都有美感，

从线条细节到整体造型浑然天成、自然大气，

没有做作和别扭之态。

中式的红木家具与中国传统文化的发展分不开，

比如清式的官帽椅，

需要坐得很直，

给人一种王者风范。

红木家具所代表的生活态度，

就像一个基本的仪态标准，

这与中国作为东方礼仪之邦，

古时的一些生活方式密切相关。