明清家具，因其可以或许完整地表示计划者的思惟感情，表示期间的特性气味，富裕分外的文明艺术内在，而被人们誉为明清“美的缩影”。
归纳综合来讲，明清红木家具备“六美”。
材质美“一两紫檀一两黄金”
讲求的明清家具，多用珍贵而松软的硬性木料红木制成。
它们或光彩沉穆雅静，如乌木黝如纯漆，浑然色，紫檀从褐紫到浓黑，致密凝重，或斑纹活泼绮丽，如黄花梨含蓄曲折。
我国自古即觉得紫檀是最名贵的木料之一，有“一两紫檀一两黄金”之说。
一棵紫檀成材平日必要上千年的光阴，并且“十檀九空”，即大多数紫檀是空心的。
各种硬木中，紫檀质地最为致密，资料上有些部位险些看不出木纹来。
同时比重也最大，每立方米紫檀重达1000千克。
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外型美从腿足审阅
紫檀木从褐紫到浓黑，有金属般的光彩和绸缎般的质感，微有芬芳，深邃深挚高古。
明清紧张用作制作高档家具及其他精巧器物，有沉寂古朴的气宇。
紫檀也是明清家具最精致的雕制木料，雕工精巧者可到达穿枝过梗的水平。
明清家具不管一桌一椅、一杌一床，其比例衡量无不符合原则标准。
宝贵且使人赞叹的是每件家具的空间的真假朋分，构件的粗细利害，弧度的弯转疾缓，线脚的锐钝凸凹。
尤其是简洁浑厚一类，更使前人信服得心悦诚服。
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明朝家具外型的凸起特点是侧脚收分显著，在视觉上给人以持重感。
拿腿足来讲，明朝家具的腿部多应用圆形构件，其圆形构件像衡宇的立柱，立柱的上端垂垂地收细，四条腿也向外略侧。
柱腿之间用圆格形的撑子做连系材，家具足部的变更，是腿部用材的美技能所组成的一种分外模样形状。
别的，明朝家具上的腿足除有直足外，另有鼓度腿彭牙、仙鹤腿、三弯腿等各种外型。
清早期，家具腿足上的立异未几。
清朝中叶今后，清式家具的作风渐渐晴明起来，其在腿足上也有了变更，其外型布局多有曲折，足端也酿成长方形或正方形。
清晩期，家具简约之风日就衰败，此时家具腿足常用的制作办法是先用大料做成直足，到中部如下削去一段，再向内蓦地曲折，弯到马蹄之上又向外曲折。
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布局美榫卯工艺与曲线
我国的榫卯工艺更可以或许毫不夸张地说是天下家具之最。
在明清家具中，因为应用了质地松软精密的硬木，匠师们可以或许为所欲为地制作出互避互让但又相反相成的林林总总、精巧绝伦的榫子来，构件之间完整不消金属钉销，鳔胶也只是一种其实不紧张的辅助资料，仅凭榫卯就能够或许做到上下左右，粗细斜直，连联正当，八面玲珑，工艺准确，扣合周密，浑然一体，岌岌可危，使人欢乐讴歌，蔚为大观。
明式家具的制作身手被称为现代家具制作身手的最高峰。
正宗的明式家具岂论巨细，都没有一滴胶水、一颗钉子，而因此周详奇妙的榫卯身手来联合部件，使家具能适应冷热、干湿变更，这也是明式家具能坚持百年的法门之一。
明式家具的另一个特点是分外讲求线条美，它不以烦琐的花饰取胜，而着重于家具内部表面的线形变更，因物而异，各成其姿，给人以激烈的线条美，如靠背椅，背板作S形曲线，既与人体脊柱在天然状况的骨骼符合，又表示出了独具格的布局特点，曾被东方研究者誉为东方最迷信、最美好的明式曲线。
别的，明式家具中很多应用圆材，使其弯转有度，精巧流利，以表示曲线美，这在圈椅的椅圈、灯挂椅的搭脑上得到了充足的展示。
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镌刻美
计划美学的聪明光线
镌刻在明清家具艺术全体中起到了举足轻重的感化。
它是明清家具弗成朋分的紧张组成部门，表示着明清家具计划美学的聪明光线，通报着明清两朝工艺思惟寻求的审美情味。
精巧的良木镌刻，蕴藏着无穷的美学内在，它的美学代价远远超出了传统家具自己的内在代价，为中国古典艺术之奇珍。
明清家具的镌刻技法，包含圆雕、浮雕、透雕半浮雕、半透雕等。
圆雕，多用在家具的搭脑上。
浮雕，有高浅之分，高浮雕纹面凸起，多层交叠，浅浮雕以刀代笔，如同线描。
透雕，是把图案之外的部门剔除镂空，形成真假相间、玲珑剔透的美感，它有一壁作和两面作之别。
两面雕在平面上寻求类似于圆雕的后果。
透雕多用于隔扇、屏风、架子床、衣架、镜台等。
半浮雕半透雕，紧张用在桌案的牙板与牙头上，展示出一种虚无缥缈的美感明清家具上的镌刻题材非常普遍，大抵有卷草莲纹、云纹、灵芝、龙纹、纹、花鸟、飞禽、山川、人物、凤纹、牡丹、宗教图案等十多类，刀法线条流利，抽象活泼，极富朝气。
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装潢美方寸之间的简洁与简约
在明清家具中，多经由过程镶嵌木、牙、石、瓷、螺钿，以致虎魄、玛瑙、珊瑚、宝石等分歧资料组成分歧的颜色纯度、明度、色相突变，付与颜色的节拍感和韵律感。
明朝家具紧张以俭朴素雅、奇丽庄重、刚柔并济为紧张作风特点，在家具装潢上，经常只是采纳点睛之笔，所作多为传世之作，其装潢适可而止,经常令众人耳目一新。
而清朝家具繁纹重饰、奢华华丽大批采纳髹漆、镌刻、镶嵌等工艺伎俩，在装潢内容上大批采纳比方丰硕的吉吉祥庆题材，来表示人们的生涯希望和幸福寻求，制作手腕搜集雕、嵌、描、绘堆漆、剔犀等高明身手。
别的，明清家具中的罗锅帐、三弯腿、透光、彭牙鼓腿、内翻马蹄、云纹牙头、鼓钉等，皆表示了我国汗青上划期间的家具装潢美学的审美寻求，恰是不容易发明的明清家具装潢美学的魂魄。
这类与全体家具融为一体的装潢，既具备了加固、支持、实用的功效，又起到了装点丑化的感化。
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文明美
汗青与艺术的缩影
明末清初，宫庭将官方家具制作巨匠请进宫内制作所需家具。
据清朝外务府档案，雍正三年养心殿造办处木作有制作叠落式家具的记录。
显著，清朝家具的雕工，作为制作“第一技能”而遭到皇家的高度看重。
清朝家具的镌刻佳构，很多即出自宫庭造办处能工巧匠之手，唱工之精到使人蔚为大观。
清式家具特有作风的组成，与康乾乱世的汗青情况、满汉文明的交融有间接干系。
清朝又是中国各种手工艺品制作身手到达极高水平的期间，清朝家具在自创接收各种工艺品制作身手、与多种工艺相联合、汲取外来文明等方面都有显著成绩，其自己的别树一帜、仿古又不拘泥于古式的特点，在中国工艺美术史上占领必定位置。
深具“六美”的明清家具，成为我国家具民族形式的出色范例和代表，范例地表示了中国家具所具备的极端精深的工艺代价、极高的艺术欣赏代价、丰硕的汗青文明代价和珍藏代价，是咱们民族传统中弗成多得的一份名贵文明遗产。
