罗汉床，

弥勒榻一般体形较大，

又有无束腰和有束腰两种类型。

有束腰且牙条中部较宽，

曲线弧度较大的，

俗称“罗汉肚皮”，

故又称“罗汉床”。

简单来说，

罗汉床就是三面设围子的床，

又称弥勒榻。

最初主要是僧人使用，

或者在崇尚佛教的时期，

俗人与僧侣常坐此床谈经论道而得名。

此床素面无饰，

高古素雅。

弥勒榻是大型坐具，

短不能卧；

而罗汉床也是坐的功能大于卧的功能。

弥勒榻，

罗汉床都是为适应国人旧俗而保留的家具品种。

罗汉床的来历

中国古代家具中卧具形式有四种，

即榻、罗汉床、架子床、拔步床。

后两种只作为卧具，

供睡眠之用；

而前两种除睡眠外，

还兼有坐之功能。

我们知道，

汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐，

故生活中心必然围绕睡卧之地，

待客均在主人睡卧周围。

久而久之，

形成了国人待客的等级观。

清朝以前，

甚至民国初年，

国人待客的最高级别一直在床或上炕上。

榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧，

而是待客.罗汉床的主体是一张较大的床榻，

再在坐面周围加上三面床围，

就形成了罗汉床的基本形状。

清代罗汉床，

五屏风式、七屏风式渐多，

甚至九屏风式也有出现，

这就迫使正面围子加高，

高到令人难堪的局面。

按这种思路，

罗汉床围子越矮，

年代就越古。

明清罗汉床有两种常见的腿足，

一为鼓腿彭牙，

二为三弯腿。

鼓腿彭牙是一个弧度到底。

而三弯腿则是弧线中途又向外弯出，

形体敦厚而显得十分庄重秀丽。

线脚就是家具中部件截断面边缘线的造型线式。

围子则是明清罗汉床的装饰重点，

一般有4种表现形式。

第一种是各种浮雕吉祥图案。

第二种是攒接手法来表现各种组合图案。

第三种是在围子上镶嵌各种大理石，

用大理石的天然色泽来装饰。

第四种是就用木材本身的自然纹理来表现高雅质朴。

而罗汉床的装饰重点多为雕饰，

分为浮雕，

浮雕是在平面凸起的半立体形象，

形象的背面依附在一个平面上；

透雕，就是将木材镂空进行雕刻；

圆雕，试纸不带背景，

适合从多角度观赏的雕刻。

其次的镶嵌，

则是之用金银或者大理石等贵重植物钉入木器或者漆器上，

形成各式各样的纹饰或者图案。

罗汉床是备受欢迎的家具，

若要体会明清两式家具，

细部非常重要，

内涵是其本质，