中国古典家具是拟人化的，

看着它，

你似乎可以看到中国历史的变迁。

夏商周：青铜器也是家具陈设中的一种，

那些饕餮纹、云雷纹的巨大青铜器，

威严而不亲切，

美丽中带着血腥，

从中可以闻出“金石味”

汉代：那时的家具多为黑底红线，

内容以神怪故事为主，

器形很不稳定，

有种不安定的神秘感，

这与汉代巫术盛行有关，

因此，家具也带着“巫术味”。

唐代：大唐是当时世界的文化经济中心之一。

家具体积都比较大，

用料丰富，

显示出大国的气势和富饶。

在中国本身的“黄土味”之中，

又兼容并蓄了很多西域文化，

比如曲线张扬，

大开大合，

动感十足，

但严谨不足。

宋代：资源流失严重，

天灾人祸不断，

不得不经常处于战争状态。

宋代文人兴起严谨的理学，

崇尚方正、严谨、优雅、但不十分浪漫、甚至有点冷峻的“士大夫味”，

要求家具稳定，

动感不强，

即使有曲线，

也是作为过度严峻稳定的补充。

元代：家具风格充满了“草原文化味”。

因为草原上地广人稀，

因此，牧民喜欢驰骋千里的壮观感觉，

对小的东西不感兴趣，

喜欢大的、重的。

而装饰上，

多为草原上变化万千，

为牧人喜爱的云纹。

那时最流行的“三弯腿”，

看上去就好像蒙古人穿的靴子一样。

明代：中国古典家具的艺术高峰开始，

明代南方人势力很大，

因此家具也充满了“江南味”和清秀文雅的“文人味”，

疏朗、简洁、通透、整体感觉清雅向上，

跟江南水乡的建筑思想有异曲同工之妙。

清代：因为不断为巩固疆土而战，

奠定了广大的国土版图，

因此，清代家具极力想突出正宗的感觉，

体积感增加，

器型加重，

颜色深，

以突出超稳定的正气和霸气，

有种“帝王味”。

在晚清国力不行的情况下，

曾出现了“俗气”和“奴气”的倾向。